D'abord deux ou 3 trucs en vrac:

- si les micros d'origine étaient toujours satisfaisants l'industrie du micro de remplacement serait nettement moins prospère...
- la qualité globale des instruments, même bon marché, s'est sensiblement accrue; cependant le poste "accessoires", genre mécaniques ou ...micros est un des postes sur lesquels il est assez facile de faire des économies. Ce sont les éléments autres que les cordes les plus couramment remplacés par les utilisateurs.

Mais avant d'en arriver à une solution aussi radicale (au niveau du prix..) il y a d'abord quelques modifs ou réglages simples qui peuvent régler pas mal de problèmes.

Ensuite, et surtout, ne pas se tromper d'instrument, je m'explique:

- en gros on a deux types de micros les "simple bobinage" (Fender et ses clones) et les "doubles" dits aussi "humbuckers", ça fait plus riche, (Gibson et compagnie, plus la quasi totalité des guitares "metal"). Quoi qu'on fasse, quelle que soit la marque, le son de l'une ou l' autre variété sera différent, et ce n'est pas qu'une question de niveau de sortie, la réponse en fréquence est également différente par construction. Par exemple on ne sonnera jamais comme Gilmour ou Knopfler ("Stratophiles") avec une gratte équipée en "doubles"; le "son de Page" est indissociable de la Les Paul montée en "doubles", etc... Et ceci quelles que soient la marque de la gratte ou des micros et l'habileté de celui qui la tient.

Donc, conclusion logique : choisir son instrument selon le genre de musique qu'on joue, et seulement après le look, la marque, le prix etc.. doivent intervenir. Ou alors il faut au contraire vouloir et savoir tirer parti d'un son "pas standard". C'est pas forcément donné à tout le monde...

Alors pourquoi changer?

Un problème de déséquilibre entre les micros?
Essayer d'abord de le rattraper en jouant sur le réglage de hauteur: si on descend un micro par rapport aux cordes son niveau de sortie baissera et réciproquement. Coût de l'opération = 0€ plus un peu de patience et un petit tournevis. Attention la relation "niveau de sortie / hauteur" n'est pas linéaire, il peut très bien ne rien se passer aux premiers essais puis en 1/4 de tour on obtient l'inverse de ce qu'on recherche. Et attention en les montant à ne pas venir toucher les cordes!

"les micros saturent trop facilement", ou l'inverse?
Même solution, dans le premier cas on descend les deux et dans le 2e on les monte.Là encore: patience et tournevis...

le son est bon avec le volume à fond mais se dégrade si on le diminue?
C'est courant, mais là il faut faire un peu d'électronique (simple !), à savoir souder un petit condensateur (470pF -> 1,5 nF) entre le point chaud du potard de volume et son curseur, avec éventuellement une résistance en // dudit condensateur , dont la valeur se situera entre 1/10e et 1/5 de la valeur du potard si on a trop d'aigües à "bas régime". Coût dérisoire encore, mais encore de la patience, il serait extraordinaire que ça tombe bien au premier essai. Notons que ce montage tout bébête n'est autre que ce que certains fabricants de guitares ou d'accessoires nomment "potentiomètre sans pertes d'aigües".
Toujours au registre "potard" s'ils "crachent" ou sont du genre "tout ou rien" c'est le moment ou jamais de les changer; un jeu de potards de bonne qualité sera toujours moins cher qu'une paire de micros, voire un micro tout seul, et, lui, règlera le problème. Bonne qualité ne veut pas dire forcément "prix exorbitant", gaffe aux arnaques à ce niveau là et aux "produits miracles" qui ne le sont que pour celui qui les vend. Attention le volume doit être du type "logarithmique" et la tonalité de type "linéaire", quelle que soit la valeur ohmique nécéssaire.
Et pour terminer si le réglage de tonalité est "trop efficace" ou pas assez on pourra jouer sur la valeur du condensateur relié au potard de tonalité, entre curseur et masse. Si on diminue sa valeur, le réglage coupera des fréquences plus aigües, si on l'augmente ce sera l'inverse. En gros on peut rester entre le double et la moitié de la valeur d'origine; rien n'interdit d'aller plus loin, mais le remède risque d'être pire que le mal: correction inefficace ou beaucoup trop pour être musicale.


Voilà...
Alors après on peut envisager de remplacer les micros, si on veut plus ou moins de niveau de sortie ou surtout une meilleure définition du son, mais que le type de sonorité d'origine convient.
Autre "bonne raison": l'instrument à valeur sentimentale dont on ne veut pas changer, mais dont le son ne plait pas ou plus. Les fabricants, petits futés, ont prévu le coup et nous vendent des "doubles format simple" ou l'inverse, voir plus haut pour l'effet sonore de la modif'. Sachant que ça ne sera jamais aussi radical que de changer d'instrument. D'autres choses interviennent: les bois utilisés (moins que sur une acoustique mais quand même), le "diapason" (= longueur de la corde vibrante), le manche collé ou vissé, la position des micros sur la caisse etc...

[ Plus d'info : EMG ]

Si vous trouvez que la tige à trop de jeu, plutôt que de changer les bagues.
il faut les démontées et mettre du vernis à ongle dans le rayures pour diminuer le jeu, ensuite remettre les bagues en place, une fois le vernis bien sec!
Opération à refaire assez souvent suivant utilisation du vibrato.
De toute manières des bagues neuves n'ont pas un durée de vie bien plus grande.

[ Plus d'info : Ibanez ]

Les micros EMG peuvent fonctionner avec une tension de 9 volts (c'est l'installation standard), de 18 volts, voire de 27 volts maximum.

L'ajout d'une seconde batterie 9v, en parallèle, permet d'avoir une meilleure autonomie, mais aucune influence sur le son:


L'ajout d'une seconde batterie 9v, en série, a une influence sur le son: plus de dynamique, moins de compression, un son plus "aéré", plus "ouvert", plus naturel.


La différence n'est pas ultra flagrante, mais après avoir gouté à des EMG en 18v, revenir sur du 9v ne sera plus possible .

Le passage en 27v n'apporte vraiment rien de flagrant, en revanche (et caser 3 piles 9v dans le compartiment de l'électronique, bon courage!

Avant d'installer la seconde pile (tout comme avant d'installer des micros actifs, d'une manière générale) vérifier qu'il y aura assez de place pour celle-ci dans le compartiment de l'électronique. Simple à faire, il suffit d'ouvrir le compartiment de l'électronique, et d'essayer de caser la pile dedans, sans rien casser, sans forcer, puis de vérifier que la plaque se refermera bien quand la seconde pile sera installée. Tout comme vous avez dû le faire pour installer la première pile.

[ Plus d'info : EMG ]

Les micros EMG peuvent fonctionner avec une tension de 9 volts (c'est l'installation standard), de 18 volts, voire de 27 volts maximum.

L'ajout d'une seconde batterie 9v, en parallèle, permet d'avoir une meilleure autonomie, mais aucune influence sur le son:


L'ajout d'une seconde batterie 9v, en série, a une influence sur le son: plus de dynamique, moins de compression, un son plus "aéré", plus "ouvert", plus naturel.


La différence n'est pas ultra flagrante, mais après avoir gouté à des EMG en 18v, revenir sur du 9v ne sera plus possible .

Le passage en 27v n'apporte vraiment rien de flagrant, en revanche (et caser 3 piles 9v dans le compartiment de l'électronique, bon courage!

Avant d'installer la seconde pile (tout comme avant d'installer des micros actifs, d'une manière générale) vérifier qu'il y aura assez de place pour celle-ci dans le compartiment de l'électronique. Simple à faire, il suffit d'ouvrir le compartiment de l'électronique, et d'essayer de caser la pile dedans, sans rien casser, sans forcer, puis de vérifier que la plaque se refermera bien quand la seconde pile sera installée. Tout comme vous avez dû le faire pour installer la première pile.

[ Plus d'info : EMG ]

Les micros EMG peuvent fonctionner avec une tension de 9 volts (c'est l'installation standard), de 18 volts, voire de 27 volts maximum.

L'ajout d'une seconde batterie 9v, en parallèle, permet d'avoir une meilleure autonomie, mais aucune influence sur le son:


L'ajout d'une seconde batterie 9v, en série, a une influence sur le son: plus de dynamique, moins de compression, un son plus "aéré", plus "ouvert", plus naturel.


La différence n'est pas ultra flagrante, mais après avoir gouté à des EMG en 18v, revenir sur du 9v ne sera plus possible .

Le passage en 27v n'apporte vraiment rien de flagrant, en revanche (et caser 3 piles 9v dans le compartiment de l'électronique, bon courage!

Avant d'installer la seconde pile (tout comme avant d'installer des micros actifs, d'une manière générale) vérifier qu'il y aura assez de place pour celle-ci dans le compartiment de l'électronique. Simple à faire, il suffit d'ouvrir le compartiment de l'électronique, et d'essayer de caser la pile dedans, sans rien casser, sans forcer, puis de vérifier que la plaque se refermera bien quand la seconde pile sera installée. Tout comme vous avez dû le faire pour installer la première pile.

[ Plus d'info : EMG ]

Les Duncan Blackouts sont une évolution technique des Live Wire de la même marque, avec notamment un préampli embarqué différent.
Ils passent d'une électronique 50kΩ à 25kΩ, comme les EMG actifs.
En outre, ils utilisent eux aussi la technologie "Quick Connect" à 3 connecteurs utilisée par EMG.
Ils peuvent donc être mis à la place de micros EMG sur une guitare câblée pour ces derniers sans modifications, il suffit d'enlever les cordes, de sortir les EMG, les déclipser, mettre les Duncan à la place, et remettre les cordes.
Attention, ceci n'est pas valable pour les Live Wire, mais uniquement pour les Blackouts! Ceci ne fonctionne aussi que si vous êtes resté avec un circuit EMG en 9 volts. Aucune info de la part de Duncan concernant un passage en 18 volts (alors que les EMG peuvent fonctionner avec cette tension électrique).

Les AHB-2 sont des micros avec aimants barrettes en céramique: ils peuvent se poser sur toute guitare, quel que soit l'espacement des cordes (pas de version Trembucker/F-spaced nécessaire).

Enfin, ils disposent d'un jumper permettant d'avoir 2 niveaux de sortie, haut niveau de sortie ou très haut niveau de sortie (adios les sons clairs).

[ Plus d'info : Seymour Duncan ]

Les Duncan Blackouts sont une évolution technique des Live Wire de la même marque, avec notamment un préampli embarqué différent.
Ils passent d'une électronique 50kΩ à 25kΩ, comme les EMG actifs.
En outre, ils utilisent eux aussi la technologie "Quick Connect" à 3 connecteurs utilisée par EMG.
Ils peuvent donc être mis à la place de micros EMG sur une guitare câblée pour ces derniers sans modifications, il suffit d'enlever les cordes, de sortir les EMG, les déclipser, mettre les Duncan à la place, et remettre les cordes.
Attention, ceci n'est pas valable pour les Live Wire, mais uniquement pour les Blackouts! Ceci ne fonctionne aussi que si vous êtes resté avec un circuit EMG en 9 volts. Aucune info de la part de Duncan concernant un passage en 18 volts (alors que les EMG peuvent fonctionner avec cette tension électrique).

Les AHB-1 sont des micros avec aimants barrettes: ils peuvent se poser sur toute guitare, quel que soit l'espacement des cordes (pas de version Trembucker/F-spaced nécessaire).

Enfin, le kit AHB-1 est composé d'un micro céramique bridge et d'un AlNiCo neck, à l'instar du kit EMG Zakk Wylde 81/85

[ Plus d'info : Seymour Duncan ]

Le premier réflexe en pensant au SH4, est de le voir uniquement comme un micro chevalet.
Après test, sachant qu'en plus je suis plutot di marzio, le sh4 est un fantastique micro manche, et il se révèlera très éfficace pour ce qui aiment les solos dans cette position, notamment en crunch et en saturé : le grain est ouvert, attaque précise... bref le son sera aussi défini qu'en position chevalet, avec en plus les harmoniques de cette position. Seul hic, il vous faudra un micro chevalet adapté pour un bon équilibre de l'instrument. Bluffant.

[ Plus d'info : Seymour Duncan ]